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必发365官网至少这泥潭里会起一些波澜,基宏妻子

回到韩国以后两人逐渐的接近,与第一次不同,更像是泥淖中人将对方视作下沉过程中的一根稻草,他们想要抓住,至少这泥潭里会起一些波澜,会带来一点新鲜,能释放一些压力,能透一口气。

真正的爱,就是两份孤独,相护,相抚,喜相逢。 ——聂华苓
不经意地看了《男与女》,豆瓣评分不高,但却深深吸引我刷了三遍。影片人物不多,情节也不复杂,演员细腻克制的表演不见大起大落,大悲大喜,但不论是最后女主在车内的失声痛哭,而后走到车外的吸烟平复,还是男主忍着泪水,看向后视镜里那个变得越来越小的影子时复杂的表情,传递出的都是一种痛彻心扉、肝肠寸断和回到孤独原点的无奈与无解。
当又安静又干净、还总下雪的芬兰呈现在观众面前,当悠扬低回的音乐响起,两个孤独的灵魂相遇了。他们都很孤独,尽管有着体面的职业、光鲜的外表、貌似完美的家庭,但其实内心都有着不为外人道的痛楚和隐忧。最大的隐忧来自孩子。影片开始,观众就发现了异样,女主的儿子因为女主一句“小心,有车”,并且护住他的举动,居然伸手打了妈妈;男主送女儿去宿营,女儿在车里一言不发,径直下车不打招呼也不看爸爸一眼。随着情节的推进,观众恍然大悟,原来是两个有病的孩子。为人父母,最大的愿望莫过于子女健康幸福吧!而不幸生养了患病的孩子,哪个父母会坦然?况且男主女主都是非常爱孩子的父母,因此他们内心的痛苦煎熬,是外人难以感同身受的。人,生而孤独,这样的痛苦无疑加重了他们的孤独。
男主,一名很有才华的建筑师,女儿患有忧郁症,妻子也不省心,性格多疑、缺乏安全感,借由男主岳母的话“年纪轻轻就嫁做人妇生了孩子,每天只知道看着老公生活,还没长大成熟而已。”在家宴请朋友时,看见男主与女性发小、合伙人聊天,便醋意大发,立马挂断妈妈的电话,还当着众人的面说一些让合伙人难堪的话,然后又爬上露台的护栏耍酒疯,吓得女儿尿了裤子,后来更是吃药自杀,在医院里,岳母说“这不是第一次了”。其实,妻子才是男主最大的隐忧和负担,或者说,男主是养了两个不健全的女儿,她们离了他很难活下去。有了这个伏笔,就不难解释男主做出的最终选择。女主,一名时尚从业者,职场上的她风姿绰约,但作为母亲,却可以用焦头烂额来形容。即便远离家乡和亲人,把儿子带到国外上学,也没能抑制儿子的病情发展,他依旧是行为不能自控,甚至有暴力倾向,女主的丈夫在教育儿子的问题上和她有分歧,觉得送儿子去普通学校是“虚荣”。生活就是这样,给你一些,就会拿走一些。
当男主和女主各自背负着难言之隐相遇时,两个人看上去都那么疲惫。但寥寥数语、偶尔交汇的眼神,竟让两个陌生人很快产生了化学反应,两颗心擦出了火花,彼此映照,两个身体相互靠近,温暖了寒冬。有评论说男主是撩妹高手,始乱终弃是渣男,男人没有女人勇敢,诸如此类。但若关注细节,就会发现,这段感情的主导者或者说是引领者其实一直是女主。女主的性格更坚韧更决断,而男主对自己有一个评价“感觉我活着就是可有可无的”,虽然影片没有交代更多的背景,但从男主的言谈举止不难看出,他是个闷骚型的男人,不善言辞,害羞内敛。俩人因为大雪驻留在旅馆,第二天一早出来散步,走向树林深处时,开始是男主在前女主在后,慢慢地女主超越男主,而且步伐坚定。在桑拿房里,也是女主先吻了男主,男主才迎合的,但当女主突然望向窗外发愣时,男主也立刻停了下来。这一方面说明男主够绅士,同时也说明男主做事并不主动。回到首尔,虽说是他主动寻到女主的店,但真被女主撞见时,第一反应却是躲闪。每次想见面都是先发短信询问,每次见面开始都是怯生生的,等待女主的回应。影片通过许多细节,刻画男主的性格。男主的温柔体贴确实撩人,而在女主面前表现出的孩子气又着实惹人怜爱。他记得在芬兰女主说过胃不好,不喝咖啡,在首尔见到女主喝咖啡,就问:你胃好了吗?他记得在芬兰女主说吃不惯西餐,会随身带着辣椒酱,在首尔他就专门为她准备了一顿韩式午餐,有酱汤和辣椒酱;他脱下女主的高跟鞋,轻抚女主的小腿,让人心悸;他坚持送她去火车站,恳求的眼神叫人心软;他一口吃下女主剥好的鸡蛋,调皮的样子令人莞尔。当孤独遇到了解,当疲惫遇到温暖,男主在真爱面前,释放了天性,回归了自我。“孤独一人也没有关系,只要发自内心爱着一个人,人生就会有救。”
(村上春树)
然而快乐是短暂的,幸福是易逝的。男主最终抵不过女儿的温暖一抱,决定结束这段感情,回归家庭。长长的走廊里,沉重的脚步,犹豫着伸向房门的手,难以抑制的哭泣,但他却没有推门而入,他明白,再见就无法割舍、无法了断,因为他贪恋这久违的温暖,他享受这温润的爱情,失去这份爱,他此生没救。从这点上来说,男主的决定并不是因怯懦而逃避,而是因为不得不担起责任而面对,因此他是勇敢的,勇敢到牺牲自己的幸福成全一个家庭。影片结尾,在餐厅,男主先是看见女主离开的背影,一愣,有些疑惑,是她?低头,不会是她,一定是看错了!但接着望向窗外,确认是她的时候
,镜头定格在他的脸上,眼里写满了惊讶、激动,他立刻冲出餐厅,眼见着女主乘出租车离去,他的第一反应是开车去追,可一扭头正好撞上女儿巴巴的目光,他犹豫了,止步不前了。当他载着妻子女儿开车经过女主的出租车时,他也只能瞥上一眼,却不能停下车来,最后他望向后视镜里那个变得越来越小的影子时,痛苦溢满双眼,泪水早已盈眶。从此一根刺在他心中扎下,再也不可能拔出,而且随着岁月的流逝,这根刺只能越来越深,隐隐发作的痛会让他有多少辗转反侧的难眠之夜!
女主无疑是一位好母亲。阻止儿子喝浴室的水被推到一边,即使撞得很疼也不发脾气。听说儿子走失焦急万分,找到儿子为了安抚他,把一只鞋扔进溪流,然后不顾天寒水冷下着雨,涉水把鞋捡回来,让儿子高兴。但当真爱来到,她又是义无反顾的,“我不能没有那个人!”她就这么直截了当地回答丈夫开玩笑似的问题“看来你有男人了!”随后,她头也不回地离开家,步伐越来越快,迫不及待地奔向他们约会的地方。最终没有等来男主的她,还是跟丈夫离了婚,过起了单身生活。不甘心的她到芬兰找男主,在餐厅,看见男主一家三口其乐融融地在吃饭,女主在洗手间里思忖片刻,她的表情告诉观众,她终于决定放下,但哪能说放下就放下呢?当接到儿子的电话,她终于控制不住,失声痛哭,让观众不能不为之动容。她为爱付出的代价,她因爱而留下的伤口,需要多久才能愈合呢?女主又是坚强的,当她擦干泪水,走出车来,点燃香烟,给人一种云淡风轻的感觉,总觉得未来的日子里她会比男主活得轻松些。
孔刘和全度妍的表演非常细腻,细微的眼神和表情变化将内心的喜悦、难过,幸福、悲伤,克制、挣扎表露无遗,让观众深深体会着光鲜外表下挥之不去的黯然神伤和平静生活中层层叠叠的不安痛苦。相较于大火的《釜山行》和《鬼怪》,孔刘在这部影片中的表演更具深度,也更富层次感。而影后全度妍,作为第一次看她戏的观众,我被惊艳到了,她不年轻也不漂亮,脸明显没有整过,但却浑身上下散发着成熟女人的韵味,一举手一投足,一个小眼神,全都是戏。
男与女,简单的片名,却承载着不简单的内涵。男与女,是父亲、母亲,丈夫、妻子,男人、女人,作为男人、女人的他们最终还是选择了做父亲、母亲。影片的画面和音乐很美,营造出孤独寂寥的氛围。最后一个镜头,渐渐拉远,男主的车在无垠的雪地上缓缓向前行驶。此时无声胜有声,生活又将回到原点。孤独无解,人生无奈。

车上尚敏剥了一个鸡蛋递给他,他就着她的手直接咬下去,笑的像个恶作剧得逞孩子,还快速的在她唇上一吻,三十多岁却像是十多岁情窦初开的少年。蜻蜓点水,却让眉梢眼角都溢满了快乐。
而在酒店里,两人并不是一开始就干柴烈火,基宏像一个信徒,轻轻地按摩脚踝,一寸一寸地吻上去,细致的感情流露出他对她的感情,是心疼,是爱护。没有青涩迷惘,有的是内心的了然和重燃的爱情。他清楚的知道,从她那里可以得到救赎,爱情即快乐,是心灵的碰撞,也是肉体的纠缠。当两者交融,那个人就是对的。就值得奋不顾身,飞蛾扑火。

这部片子已经不算新片了,所以大规模的剧透,应该,还好吧?

他们其实在一种很,矛盾的处境:社会地位不错,事业有成,生活优渥;然而家庭生活却与此不同,对男主来说,照顾妻子和女儿的责任成为压力来源,对女主来说,夫妻间对儿子的期许成为压力来源。

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他和她,在遥远的芬兰,冰天雪地里相遇。两个人都是送孩子参加冬令营。他的女儿,一个美丽安静的孩子,却患有抑郁症,跟送她去冬令营的爸爸全程无交流,无奈的爸爸看着女儿头也不回地自己走上冬令营的大巴。她的儿子,圆头圆脑,却严重自闭,偶尔会有暴力倾向。不放心的妈妈跟冬令营的老师反复请求要跟着孩子。老师屡次拒绝。

当他们在芬兰的雪中相遇时,都正处于上述矛盾的泥淖里,心里满是压抑和憋闷,身处冰雪之地,不清楚时间,不确定孩子是否会有好转,不知道生活的未来是否会有光亮,只觉得在泥潭里无法脱身,此时他们相遇了,在异国,类似的境遇。

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影片的最后又回到了芬兰。他因为工作的原因,再次带家人到芬兰做工程。她离开家一年,在纽约的公寓里面,桌子上的照片都是她和儿子。因为不甘心,她再次来到芬兰。

男在女的面前像个突进的少年,好像将他在妻子和女儿面前的监护者身份抛在了脑后,真的像个男人一样追逐着猎物。然而他怎样看待自己呢?
“我好像可有可无。”
他感到在家庭生活里感觉不到被需要和被理解,妻子的不懂事,女儿的抑郁症,都成为他被迫承担责任的缘由。总是要很敏感的小心翼翼对待妻子和女儿,而妻子不时的发作会让他自责。遇到女主后,冷静理智独立的女主其实满足了他对轻松关系的向往,他能像个男孩一样面对她,能够幼稚,赖皮,冒失,随心所欲。然而当他的岳母让他不要自责,他的妻子说希望他不要有“监护人”的包袱,他的女儿送给他拥抱以后,发现自己被理解、被需要、不再“可有可无”,那么他在秀后约见女主到底是为了谈什么呢。

尚敏在出租车里接到丈夫电话
,在儿子说爱妈妈的歌声中哭的崩溃,丈夫对她说,让她回来。出租车停在他们第一次散步的树林前,尚敏点燃一支烟。第一次见到他时,她向他借火,指尖燃起缕缕哀愁,为家庭,为儿子而愁。这次她抛弃了家庭,像一只困在岸上的孤舟,在狠狠哭过后,烟草里又燃烧着什么呢?
她像一个成熟的中年女人一样安静下来,我想,她应该会到首尔,那里有她的儿子,她的家庭
,迷失的人终要回家。
基宏载着妻女路过尚敏乘坐的出租车时,通过后车镜看到尚敏的身影,只一侧目,泪水涌起,可这次和在酒店门外不同,这次他们注定只是路人,心中再是不舍,也要回到自己的轨道上。
深爱隔山海,山海不可平。在绝望的爱情里,不够勇敢,就只能离开。如果一开始就是错误,那就在这个开始的地方让它结束。归于虚无。

绵延无际的灰色天空,绵延无际的皑皑白雪,两个寂寞的人。隔着屏幕,似乎都可以听见他和她踩在雪地上的沙沙声。画面很唯美,很寂寥,也弥漫着一股暧昧的气息。偶然遇见的森林小屋,竟然是温度湿度大大增加的桑拿房,炉火刚尽,余温尚存。所以当他给疲惫的她温柔地盖上毯子的时候,情愫和水汽一样蔓延。他和她并没有发于情而止于礼,一切就那么自然而然地发生了。对他而言,身边这个陌生女人有一种莫名的吸引,情欲冲破长久以来的压抑,爆发得酣畅淋漓。临别时,他试探地询问联系方式。对她而言,儿子是最大的牵挂,醒来想到的第一件事是儿子不在身边,虽然有那么一瞬间觉得解脱,毕竟放不下。那么就让这一段经历留在如梦如幻的芬兰吧。所以临别时,她只是笑笑,并不留姓名给他。

如果中年人身处剧中男女主的境地,可能是一种深陷泥潭的感觉。

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女主角是韩国多料影后全度妍。她的长相其实我觉得算很普通的,特别是影片刚开始的时候,还有那么点儿土气。但看完片子,我相信你会跟我一样,对她的表演就两个字的评价:“服气”。男主角是韩国四大公共财产之一的孔侑,《釜山行》里打怪能手超级老爸,《嫌疑人》里战斗力爆表的特工,改变韩国立法的电影《熔炉》里聋哑学校的老师,以及《孤单又灿烂的神

鬼怪》里深情幼稚温柔体贴有各项神奇功能就是想死死不掉,939岁还没初恋的鬼怪大叔。孔侑的表演会让人顿时明白,什么叫做“眼神儿里都是戏”。

最后的最后,我才不会告诉你,看这部片子的最初动机,是为了男神孔侑的完美肌肉。

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女在男的面前其实是个引领者。她有较强的控制欲,然而她的丈夫并不接受她的控制,两人相对平等,生活充满理智和平淡,儿子的病情更是无法掌控,对于女来说,几乎就是生活没有把手。而很明显的,在男主女主的关系里,男只是试探,而女是在引领。她在桑拿房里吻他,停止,再吻。她在集装箱工地摸他的手。她急切的跑向酒店房间。当她能控制事情的走向时,她会沉迷在这种感觉里。

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停车场借火的搭讪使二人相识,作为无奈又揪心的父母,他决定开车载着她去孩子的营地。营地虽然只有一湖之隔,他们的行程却被暴雪阻住。如他所说,芬兰的冬天很冷很安静,还总下雪。这里的一切静谧安详,似乎连空气都静止。

桑拿房里的第一次,倒更像是因海难漂流到荒岛濒死的男女之间进行了一次狂欢而已。然后继续等死。

《男与女》,几乎一瞬间就可以猜到里面的零星画面,以为会很限制,可看完之后却稍感安慰——限制但并不龌龊。
说实话我是冲着阿加西的颜看的这部电影,况且孔侑的演技真的很让人放心,相信他,他也的确没让我失望。
孔侑和全度妍像是被生活强灌了两杯苦酒的辛苦男女——孔侑女儿抑郁,妻子自己年纪还小就嫁人生子,像个孩子一样任性,善妒。全度妍儿子自闭,轻微暴力,丈夫不能理解自己。人到中年,家庭不幸,何其相似。

  • A Man and a
    Woman,连一个多余的字都舍不得用,简单粗暴到这种地步,大概就是要直接了当地告诉观众,没有初恋的青涩,没有青春爱情的缠绵悱恻,在中年男女的交往里,情欲就是这部片子的主线吧。

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