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《釜山行》是一部纯粹的商业性影片,著作权归作者所有

相比之下,我国的类型片探索仍旧一片荒芜,除了从香港电影黄金时代就产生的武侠片、功夫片、枪战片外,少有成熟的类型片问世。我们的佳作仍旧依赖于个别天才导演、编剧的灵感乍现,而无法通过完备的体系源源不断地制作出平均水准以上的作品。所以,虽然中国的电影市场看似庞大,资本投入貌似巨大,但是我们整个的电影制作水准本质上仍旧停留在小作坊阶段,而不是大工厂生产。这导致我们的电影市场可能零星产生高质量的商业、艺术电影,但有更大概率生产一大堆三流、四流,甚至不入流的文化糟粕。

      不知道有多少人跟我一样,觉得韩国影视是一种神奇的存在。
      风靡世界的韩剧多少年来一直在贩卖泪水和纯情(几乎不会出现暴露的激情戏),发酵浪漫和温暖,以不同程度的玛丽苏情节进行模式化地造梦,而韩国电影却与之大相径庭。特别是近些年来,韩国电影在坚持本民族风格气质的同时,既能讲好好莱坞类型化的故事,又能深刻地逼问现实,挖掘人性,反思体制,揭露与抨击政府。这种兼顾商业考量与艺术深度的“商业现实主义批判电影”,便是韩国电影成功崛起的核心要义。
      扯了这么多,它当然和在中国口碑爆棚的“神作”《釜山行》有关,《釜山行》的故事非常简单,讲的不过是在一辆从首尔开往釜山的高速列车上爆发了丧尸危机,人们孤军奋战以期求生的故事,被誉为亚洲第一部僵尸大片。
      与好莱坞灾难片的处理方式不同,《釜山行》没有大肆渲染末日危机之感,也没有制造僵尸屠城的大场面,导演将故事放到了列车的密闭空间内,很容易让人联想到《雪国列车》。像很多灾难片的套路一样,无外乎都是在商业类型的外壳下包裹一个普通人情感救赎和反思人性的故事。以韩国近几年的其他灾难片为例,像《流感》,《铁线虫入侵》及赫赫有名的《汉江怪物》,人性的挖掘和批判价值观的崩坏是近些年来几乎所有韩国电影都在讨论的母题。
      于是,在这个大前提下,小列车等于大社会,集合不同职业、不同身份(社会等级)、不同性格、不同价值观的人物,被放置于极端的灾难背景下来展露和剖析。《釜山行》中列车上的人物设置极为符合套路。他们有白领有官员有学生有弱势群体(小孩,孕妇,残疾人,老人),而影片成功的地方就在于,两个小时的影片内主要人物全部都立住了,影片看完你能清晰的分辨出人物性格并能对他们生发出不同读解。
      正可谓,最恐怖的不是僵尸,而是你身边的人。虽然是僵尸题材,但真正让观众产生产生情感上动摇的,都是人类自身的行为。面对极端的灾难下,不同人做出了不同的选择,很多人赞誉这部电影的重要原因,除了电影精良的之作,就是在人性的挖掘上。但是,《釜山行》的人性展露的维度上,存在一些单薄和说教。
      作为邪恶代表的常务男,他完全被塑造成了一个灭绝人性十恶不赦的人物,从开头到结尾,每一次选择和转折,他都是果断的黑的恶的。与之相反,每一次转折和选择,蓝领大叔都是一个绝无私心的为大家做肉盾的人物,他都是果断的白的善的。与这两个黑白分明得形象相比,唯有男主的塑造打破了这种简单的二元对立。
       男主由一个比较自私只会逃避的有缺陷的人,在一路对抗僵尸的闯关游戏中散发人物弧光,最终牺牲自己,保住妇女和小孩。但是电影在结尾男主完成牺牲时,到达煽情的顶峰时,即使这一幕哭瞎了很多观众,包括我。但无限温暖的调子略有弘扬善有善报的轮回之嫌。人性是复杂的充满弱点的,善待自己趋利避害,有挣扎有欲望,面对危机时会犹豫和恐惧才是人的本性,像《隧道》中的河正宇,当他被同困于塌陷的隧道之中女孩问起有没有水喝时,他在犹豫纠结给不给和给多少。再比如同样是河正宇主演的《恐怖直播》中,作为新闻主播的他是一个不择手段一心想往上爬并撷取更多私利的人物,他经历了恐惧,同情,焦虑,机智,崩溃,愤慨拯救等等,一步一步转变成一个利用媒体真正职能去勇敢揭露和批判政府,维护受害者权益的人。
       此外,《釜山行》中的人性塑造还有为情节服务之嫌,比如被关在门外被僵尸啃伤的老太太,因为她一脸忧伤的凝望(为什么这个僵尸要忧伤凝望?)导致安全区的姐姐感叹妹妹的苦逼人生产生报复自私自利小人的念头而拉开门,这种不合理的设定都有为了后面的剧情转折服务,完成说教和控诉人性。
       以上的对《釜山行》评论可能略有苛责之嫌,但只是基于不能非捧即杀。作为一部商业电影,《釜山行》在剧作上是极为工整的,走好莱坞商业大片模式,但又突破了好莱坞大片个体英雄主义拯救万民、主角光环一路杀个痛快+大场面视觉特效的套路,没有其他丧尸片血浆刺激和恶趣味(港产僵尸片),凝练快速的发展故事,每一段情节转折得足够饱满,比较成功的塑造了一群去英雄化有血有肉的普通人。
       中国导演高群书曾精准地评价“韩国电影强就强在把本民族的气质、文化和特点与好莱坞的规律结合在了一起”,比如,现在被做成金子招牌的韩国犯罪悬疑片,都是从好莱坞拿来类型片的壳,结合韩国现实包裹了反思批判的核,很好地完成了本土化。有反思近代历史(朝韩问题)的《太极旗飘扬》《隐秘而伟大》《柏林》,反思法治、揭露体制和政府的《熔炉》《辩护人》《素媛》《七号房的礼物》《实尾岛》《恐怖直播》《流感》《走到尽头》《抓住那家伙》《追击者》《断箭》《汉江怪物》《恐怖直播》《老手》《隧道》等等。《柏林》不就是韩国版的《谍影重重》嘛,《国际市场》不就是韩国版的《阿甘正传》嘛。
       最值得赞赏的一点是,某种意义上看,有些韩国电影已经做到了反类型化的地步,比如以上的很多电影,它们都不再塑造个体英雄而是小人物,不再是定型化的人物,不再有闭合的大团圆结局,而大部分都是开放式的发人深省的结局(一般无解或者悲剧),它们也在“自黑自虐”(黑人性黑本国体制黑本国政府)的路上越走越远。所以,这一点来说,《釜山行》的艺术高度并没有企及《恐怖直播》《熔炉》《辩护人》等电影。
       想到这里,回头翻翻中国电影的日常,《微微一笑很倾城》《我们的十年》《大话西游3》……如果国产电影能做到《釜山行》这一步,我们已经足够欢天喜地。

由于剧情主要发生在列车中,影片即巧妙的借助于车厢的封闭性特征,将幸存者与被感染者这一矛盾冲突的双方安排在狭窄、逼仄的同一空间内,彼此间形成强烈的戏剧性互动。片中幸存的旅客冒险穿越遍布僵尸的车厢这段情节中,导演正是利用空间的局促以营造出紧张、幽闭的惊悚氛围。

“僵尸进攻的部分比较过瘾,火车拖着一尾巴僵尸的部分视觉效果很有趣;人文部分十分韩剧,社会讽刺过于直接而显得无趣了,男主那洗衣液CF般的闪回、洗手间哭泣都太cheesy,其实马东锡才是英雄,只是被塑造得不壮烈罢了;镜头感、节奏感so
so,演员们演得不够害怕,有的部分特别明显”

作者:朱龙春
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来源:知乎
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原载于《影艺独舌》2016-9-18 21:01

《釜山行》在降低着视觉血浆指数的同时,又在默默地提高剧情的泪点。

“丧尸再也不是西方的专利了!韩国影人再一次向世人证明了他们非凡的叙事能力和精巧的借鉴本事。没有好莱坞式拯救人类的大英雄主义,多了的是人性的反思与情感的刻画。无论怎么看,这部电影都是亚洲影界的头一遭,五星鼓励”

在良好的文化政策推动下,韩国电影从业者经过本土化改造,又熟练掌握了一种好莱坞类型片。

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剧情讲述一对父女在搭乘高铁前往釜山时突遇丧尸病毒爆发而被僵尸围困于车厢中。为了尽快赶到政府控制的安全地带,父女二人与幸存的旅客们开始了一段惊心动魄的逃亡之旅。影片的整体架构像是将《流感》中的末日情结与绝望感放置到了《雪国列车》高速紧张的节奏中。

《釜山行》预告片

爱情片不但在韩国电影圈取得了一定的成就,而且在电视圈也发展得非常成熟,已经成为整个韩国影视圈最重要的类型片之一。

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IMDB评分:7.5

动作片:《暗杀》、《黄海》、《夺宝联盟》。

总体而言,《釜山行》是韩国电影“拿来主义”与“本土化风格”相融合的成功案例。它并不像同类型片那样以政府或国家的宏观视角去展现灾难中的爆发与平息,它的切入点是家庭与个人,其目的不是为了展现“拯救世界”这种虚无的英雄主义,而是讲述灾难面前亲情与道德的力量,从情感的代入度而言,后者无疑距离我们的生活更近一些。

我觉得不行

恐怖片:《女高怪谈系列》、《杀人漫画》、《蔷花·红莲》。

“拿来主义”已成为当今韩国商业电影成功的一大法宝,今夏热门的韩片《釜山行》正是将好莱坞恐怖片中常见的“丧尸题材”置于韩国本土化的故事背景中并在主题上稍加改良,摒弃西方文化里惯用的“英雄主义”套路,代之以温馨煽情的家庭亲情,使影片更符合亚洲观众的口味。

豆瓣评分:8.3

《釜山行》称不上是一部思想深刻,有天才式创新的伟大电影,但绝对称得上一部情节跌宕起伏,人物生动饱满,场面精彩激烈的优秀类型片。它在结构、情节、人物、桥段、节奏等方面,都做到了精准控制,精确设置,精密打磨,给观众带来了一次高质量的观影体验。

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爱情片:《假如爱有天意》、《我的野蛮女友》、《八月照相馆》。

室外场景中,影片则效仿《僵尸世界大战》中所采用的“群尸”场面,借助特效堆积出数量充足的丧尸,令丧尸们在追赶幸存者时形成如潮水般重重席卷的视觉冲击。从全片观感度而言,影片一直保持着适当的惊悚度,避免了因过度血腥给观众带来的不适。

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第二,影视从业者的急功近利心态。目前整个影视行业弥漫着一股“重IP”、“重资本”、“重明星”、“重颜值”的畸形风潮。当然,这其实并不只存在于影视行业,其他行业也有类似的现象。这其实很像中国足球,中国足球有段时间掀起了学习各大足球强国的风潮,今天学巴西的技术流,明天学德国的身体流,后天学意大利的防守流。今天的中国影视业,既想学习美国式的大资本投入,妄图用重金砸出一个旷世巨作;又想学韩国的明星包装,用明星的颜值和人气推高作品的票房;还想学日本动画的经验,通过把人气作品真人化在粉丝经济领域获利,结果造成了中国影视业的畸形繁荣。市场上充斥着大量质量低劣、审美恶俗的影视作品,一方面流失了大批本国观众,另一方面也给有关部门监管审查文化产品提供了依据和口实。

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